Какие тенденции заметны в современных хоррорах? На наше поколение повлияли не только гаджеты, компьютерные игры и угроза терактов, но и увлечение популярной психологией. Завершает обзор фильмов ужасов разных времен глазами психоаналитиков кино периода от 90-х ХХ века до 10-х годов ХХI века.

Девяностые: «Крик» среди безмолвия

После безнадеги и уныния 70-80-х новое поколение попыталось «одомашнить» страхи. Появились телесериалы на классические темы хорроров, которые дома смотрели даже дети: «Твин Пикс» (1990), «Секретные материалы» (с 1993 года по наши дни), «Байки из склепа» (1989-1996), «Кафе кошмаров» (1992), «Все женщины-ведьмы» (1998) и многие другие. Степень жесткости и кровавости обычного кино уже превзошла «ужастики» после выхода таких картин, как «Прирожденные убийцы» (1994), «Криминальное чтиво» (1994). Казалось, сам жанр хоррора умирает, ведь любые темы теперь отрабатывались в боевиках, черных комедиях, драмах. Фактически в 90-е годы не было снято ни одного популярного «ужастика», кроме трешевого, наполненного черным юмором «От заката до рассвета (1996) и молодежного слэшера «Крик» (1996). Кстати, в последнем режиссер иронизировал над избитыми штампами: маньяк рассуждает о правилах хоррора и подсказывает жертвам, как правильно убегать от маньяков.

Начало эры компьютерной графики породило множество фильмов о попадании в игру, в  виртуальную реальность (или осознание, что таковой является сама жизнь): Матрица, Нирвана, 13 этаж, Джуманджи. Не обошел этот сюжет и ужасы: Газонокосильщик 1992, Эвольвер 1995, Экзистенция 1999, Клетка 2000-2009

В нулевые казалось, что пугать уже нечем. Отработанные страхи человечества стали объектом для юмора и детских забав. Монстры, которые заставляли замирать сердца зрителей 30-50-х, перешли в мультики «Корпорация монстров», стали куклами из серии монстр хай.

Но новое опять сумело нас напугать. Появление мобильной связи, ноутбуков и планшетов, соцсетей, интернета изменило мир  дало обширный материал для страхов. Чего же мы боимся?

Видеороликов

Интерес к фильмам ужасов вернул фильм «Звонок» (2002), в котором просмотр проклятой видеокассеты и последующий телефонный звонок несли смерть в течение семи дней.  В фильме призрак девочки Самары вылезает прямо из экрана. Чтобы было еще страшнее, в официальном DVD та самая «убивающая запись» работала без остановки, как бы выходя из-под контроля: нельзя было перейти в меню диска, перемотать, остановить или сделать паузу. Так достигался пугающий эффект присутствия: казалось, сам зритель, который досматривает картину, вот-вот станет участником мистических событий. Кино собрало кассу 250 млн долларов, породив продолжения и подражания. Кстати, одно из них выйдет в следующем году, так что «франшиза» до сих пор не исчерпала себя. В нем видео уже приходит по электронной почте,  а Самара приходит с того света из современных ноутбуков.

Идея «гаджет как новое прибежище злых духов» настолько понравилась зрителям и режиссерам, что ее начали использовать раз за разом! В «Страх.com» (2002) и «Смерть онлайн» (2010) опасны для жизни просмотры определенных сайтов, в «Для убийцы.com» (2002) виртуальная игра в чате, «Не нажимай» (2012) – проклятое видео. В кино «Белый шум» (2004) призраки общаются с людьми через помехи на телеэкранах.«Волк_одиночка» (2005) – игра, наподобие всем известной «Мафии», проведенная по электронной почте, превращается в реальное смертоубийство. В киноленте «Пульс» (2006) призраки тоже приходят с помощью видеозаписи, но – победа технологий над мистикой – найден компьютерный вирус, способный их уничтожать.

Страшно не только умереть, но и оказаться причастным к насилию: в фильме «Не оставляющий следа» (2008) достаточно зайти на сайт и действовать, словно в виртуальной игре, чтобы умерла реальная жертва. В кино «З/Л/О», состоящем из шести историй, смертельно опасны видеокассеты, чаты, видеокамеры.

Гаджетов

Также авторы взялись плотнее за мобильники: в «Телефоне» (2002) все решал звонок на с неизвестного номера, «Чертов мобильник» (2007) исполняет желания владельца, превращая в ад жизнь окружающих. Новый всплеск интереса к жанру вызвал « Один пропущенный звонок» (2008): человек в трубке слышит собственный голос из будущего, а точнее – предсмертные крики, по которым можно понять обстоятельства смерти и время (через три дня). И совсем свежий «Мобильник» (2016) рассказывает о превращении людей в одержимых после звонка с новым рингтоном. В общем-то, это еще и метафора бытовых «зазомбированных мобильниками» - тех, кто не прерывает разговоров по телефону даже во время свиданий и встреч с друзьями.

Собственно, прошлись по всей современной технике. Ужас наводили взбесившиеся лифты («Лифт» (2001), «Дьявол» (2010). Не сходят с экранов мистические фотоаппараты: то на снимках появляются призраки «Затвор» (2004), то фотоаппарат с моментальными снимками показывает, кто как погибнет («Улыбка» (2009), то фотографирует место, куда наведен объектив, но завтрашний день («Ошибка времени» (2014), а то и вовсе через «цифровик» возвращаются с того света «Все еще мертвы» (2014).

Соцсетей

За последние 3-4 года возник поджанр «веб-хорроры». Сюжеты там разворачиваются не просто в интернете, а в соцсетях. Режиссер фильма «Звонок» Хидэо Наката снял «Чат» (2010) – о том, как через соцсети методично доводят до самоубийства подростков. Близок к этому и  «Смайли» (2012) – подростковая страшилка о маньяке, которого можно вызвать через соцсети. Причем развязка на самом деле жуткая, ведь преступления устраивала группа тинейджеров – ради популярности в соцсети, просмотров и лайков.

Все чаще фильмы снимают в новой манере: за событиями мы наблюдаем через веб-камеры и камеры мобильных устройств, а «Андроид» (2014) даже демонстрируется частично на экране кинотеатра, а частично во время киносеанса - на смартфонах зрителей (кстати, в нем убивает уже голосовое приложение). «Смерть в сети» (2013) – мы постоянно видим видеочат случайных знакомств, который неожиданно соединился с чатом, по которому демонстрируют реальные убийства,  в «Открытых окнах» (2014) изображение как бы идет через ноутбук с его характерным интерфейсом.  Да и призраки теперь не просто гости из интернета, они ведут себя в соцсетях по-хозяйски. В «Убрать из друзей» (2015) умершая девушка начинает мстить с того момента, когда ее удаляют из друзей в Фейсбуке и вовсю пользуется скайпом. Да и в свеженьком кино «Запрос в друзья» (2016) кошмар начинается после удаления из френд-листа малознакомой личности. Причем больше всего пугает интернет-пользователей не угроза жизни, а разрушение выстроенной в соцсети репутации, популярности.

Очевидно, множество тем еще не отработаны, ведь соцсети привнесли страх отверженности в сетевых сообществах, опасение тех, кто скрывается за никнеймом, страх за собственную анонимность и информационную безопасность. По опросам Американской психологической ассоциации, в 2014 г жители США больше всего боялись хакеров и подрыва интернет-репутации. Так что виртуальные фобии уже превзошли «банальные» опасения высоты или полетов на самолете.

Задокументированных событий

Во времена, когда в youtybe можно увидеть  шокирующее реальное видео, страхи вообще переместились из области фантазий в реальность. Поэтому закономерно зародился поджанр  псевдодокументального фильма, для которого типична имитация документальности и фальсификация. В студенческой работе студентов киношколы Университета Центральной Флориды «Ведьма из Блэр» (1999) нет кровавых кадров, монстров, маньяков. Однако, шумиху обеспечил сайт, на котором собраны якобы доказательства реальности показанного в кино, старинные фотографии, подделанные документы. Картина, в которую было вложено 30 тыс  долларов, собрала в мировом прокате 249 миллионов долларов. Реалистичности достигли не талантливой игрой и спецэффектами, а тем, что актеры были на самом деле измучены: они жили в палатках неделю, получали мало продуктов, по ночам их пугали неожиданно включающимися через колонки записями жутких звуков. Найденные пленки, съемки дрожащей камерой – все это с тех пор многократно повторялось: «Репортаж» (2007), «Монстро» (2008), «Зверское» (2010), «Охотники на троллей» (2010), «Искатели могил» (2011).

Новый страх – проникновения чего-то потустороннего в привычный быт, дом и запись на установленную в спальне видеокамеру – принесло «Паранормальное явление». Первый фильм вышел в 2009 г, а пятый – в 2015-м. Пустая комната, преподносящая жуткие сюрпризы «на ровном месте», - это посерьезнее для современного зрителя, чем ясные-понятные монстры.

Катастрофы

Кстати, о самолетах – то, что они падают, поезда сходят с рельсов, а ураганы разрушают поселения, еще один источник тревоги. Еще в 90-е годы в связи с развитием компьютерных спецэффектов,  стали популярными фильмы-катастрофы: «Скорость», «Армагеддон», «Столкновение с бездной» и один из самых успешных в прокате фильмов  - «Титаник».  Подобный жанр успешно набирает обороты и сегодня. Но вызвать истинный страх рассказами о подобных несчастных случаях удалось лишь после теракта 11 сентября 2001 г. Страх массовых разрушений, гибели множества людей стал частью реальности. Может, поэтому серия фильмов «Пункт назначения», в которой людей, чудом избежавших катастрофы, пытается догнать сама Смерть, продержалась с 2000 до наших дней. Здесь промелькнули авиакатастрофы, землетрясения, наводнения, падение моста, крушение аттракциона «Американские горки», рухнувшая трибуна во время автогонок. Идея «случайную смерть можно обмануть, ей можно управлять» кажется притягательной, при всей фантастичности. Менее популярны фильмы на грани жанров – ужаса и приключений, такие как  «Облако» (2006), «Тепловой удар» (2008), «Вулкан» (2009), «Разделитель» (2011), «Послешок» (2012), «Цунами» (2012), «Ледяная угроза» (2014). 

Выбора

«Куб» (1997) напугал зрителей не мистикой, а помещением-устройством, из которого надо найти выход неизвестно как попавшим в него людям. Ошибка равнозначна смерти. Воля к победе, сила, ловкость дают мало. Главное – нестандартный подход и умение работать в команде (профессиональные знания этих людей дополняют друг друга и дают ключ к разгадке). Такой сюжет в наши дни воспринимается не столько как фантазия, а как метафора карьеры в информационном мире. Сотрудничать часто приходится с малознакомыми людьми «по удаленке», ценятся креативность и, кроме эрудиции, «микс» знаний. С другой стороны, тема игр на выживание попадает в классические страхи: смертельно опасные ситуации показывают истинную суть человека, его стиль поведения. Кроме двух продолжений именно этой франшизы, позже на зрителей обрушились десяти подобных кинокартин: «Игра на выживание» (2007), «Комната смерти» (2008), «Девять в списке мертвых» (2009), «Жребий» (2009), «Экзамен» (2009), «Коллекционер» (2009-2012), «Игра в прятки» (2010), «Выбор киллера» (2011). Зачем так поступают с людьми – вопрос часто несущественный в подобном кино. Кто-то отбирает будущих киллеров, кто-то – агентов спецслужб, маньяки карают за грехи, инопланетяне то проверяют развитие интеллекта, то играют с людьми как со зверушками для будущих межпланетных боев. Главное - поведение в критических ситуациях людей разных психотипов и способы вырваться из ловушек. Перед всеми героями стоит выбор в заведомо неопределенных условиях, с недостатком информации. Психоаналитики считают, что выбор становится трудным и ценным в условиях цифрового мира: многозадачности, постоянного доступа к интернету, ежеминутных обновлений в соцсетях.

Особняком стоит «Пила», не только продержавшаяся с 2004 (последнюю часть намерены представить в 2017-м), но и внесенная в Книгу Гиннесса как самый успешный по кассовым сборам хоррор. Здесь жуткие испытания устраивает маньяк, но маньяк так сказать жизнелюб и гуманист. Будучи смертельно больным, он хочет разбудить жажду жизни в тех, кто готов покончить с собой из-за мелочей жизни. Недаром один из слоганов серии фильмов: «Тот, кто не ценит жизнь, недостоин жизни».

Коллективного выбора

За 10 лет из фильма ужасов тема игр на выживание уже переместилась чуть ли не в семейное кино: «Голодные игры» (2012), «Бегущий в лабиринте» (2014), «Дивергент» (2014). И теперь хорроры на эту тему немного изменились: люди идут на все не ради выживания, а ради работы мечты («Работодатель» (2013) или легких денег, которые уже переведены на счет за предыдущие простые задания,( «13 грехов» (2014).

Еще один вариант, характерный для нашей «соцсетевой» реальности: как выжить, если люди коллективно решают судьбы друг друга. Кто в коллективе оказывается «за бортом» (в подобном кино – погибает), а чью жизнь все остальные решают сохранить: «Человеческий род» (2013), «Круг» (2015).

Так, в  «Философы: урок выживания» (2013) надо выбрать, кого из 20 человек впустить в бункер, где всего 10 мест, а кого оставить погибать. В «Что бы вы сделали» (2013) такой выбор: резануть ножом соседа или пару раз кнутом – аутсайдера. Выбрав более гуманное, как им кажется, и более легко выполнимое действие, множество людей кнутом избивают человека почти до смерти.

Домашнего насилия

Дети в фильме ужасов уже давно стали заезженным штампом. Перекочевавшая из предыдущих лет тема «ребенка-монстра» навевает зевоту.  Но все же на этом или на теме похищения малыша мистическими силами «выезжают» множество известных фильмов – "Дело №39" (2009), "Дитя тьмы" (2009), «Астрал» (2010 -2015), «Шкатулка проклятия» (2012), «Мрачные небеса» (2013), «Полтергейст» (2015), «Кукла» (2016), «Синистер» (2012-2016), «Уиджи, проклятие доски дьявола» (2016).

Но все чаще в хоррорах кажущийся мистический кошмар оказывается банальным и от этого не менее страшным насилием над ребенком или игнорированием его интересов. В «Приюте» (2007), «Младенце» (2007) причиной гибели малышей стали матери. В «Игра в прятки» (2005), «Бабадук» (2014), «Выключи свет» (2016) детям приходится жить с психически больными родителями, поэтому им легче придумать «жутиков», чем принять, что папы и мамы способны беспричинно причинять боль. 

Зато новое время принесло совершенно новое явление: "добрые" фильмы ужасов, в которых кошмары на поверку оказываются чем-то не опасным и даже "мимимишным". Например, "Таинственный лес", "Мама" (2013), "Сомния" (2016). Или зрителя заставляют посмотреть на мир глазами тех созданий, которых он поначалу боится, - призраков, мертвецов, зомби ("Другие", "Лимб", "Новая эра Z", "Мэгги"). И у тех обнаруживаются свои страхи, переживания и симпатичные характеры. Подобное толерантное кино как бы самоизлечивает фобии. Станут ли фильмы будущего чем-то вроде безобидного "сеанса с разоблачением"? Или мы найдем новые мощные объекты страха? Время покажет.

Вам будет интересно:

3D фильмы заставляют мозг работать лучше

Фильмы о вкусной и здоровой еде

Фильмы ужасов помогают худеть